[ 잡가의 담당층과 장르적 성격 ]
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작성일 20-06-10 01:19본문
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그러나 연구 수준은 아직 개설적인 단계를 벗어나지 못했다고 할 수가 있다아 다만 잡가가 국문학사에서 결코 배제할 수 없는 문학양식임을 투시한 결과, 잡가에 대한 전반적인 윤곽을 일찍부터 제시해 주었다는 점에서 국문학 초기의 잡가 논의는 매우 선구적이라고 할 수 있다아
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[ 잡가의 담당층과 장르적 성격 ]
“이 雜歌는 물론 巷間에서 잡되게 부르는 노래임은 틀림없으나〔…〕맹꽁이타령, 새타령, 성주풀이, 앞산타령,〔…〕老處女歌, 寡婦歌,〔…〕” 金思燁, 改稿國文學史, 正音社, 1956, p.505 참조
그러나 최근에 오면서 잡가 연구는 그 답보상태를 벗어나기 처음 했다.
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다.〔…〕 高晶玉, 朝鮮民謠硏究, 首善社, 1949, p.41-43 참조
설명
[ 잡가의 담당층과 장르적 성격 ]
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잡가에 대한 연구는 비교적 이른 시기에 출발되었다. 이것은 도리어 音樂의 部門에 속할 문제가 아닌가 싶은데〔…〕” 趙潤濟, 國文學槪論, 東國文化社, 1955, p.115-116 참조; 여기서 <赤壁歌>는 판소리의 적벽가가 아닌 雜歌의 적벽가를 의미함.
순서
“俗歌는 그것은 民謠도 아니고 歌辭도 아닌, 現在의 流行歌의 一翼을 形成하는 노래라 할 것이다. 그러나 이러한 견해들은 대체로 잡가의 윤곽 정도만을 지적했을 뿐 구체적으로 진전된 논의는 아니라고 할 수 있다아 예를 들면 잡가가 아닌 작품도 잡가로 명명하고 있음을 보여주는데, <노처녀가>, <과부가> 등은 서민가사에 해당되며, 또 <어부가>, <양양가> 등은 漢詩에 국문 吐만 붙였을 뿐 한시장르에 해당되는 작품이고 <처사가>는 양반가사와 다름없는 작품인데도 불구하고 잡가로 간주하고 있는 등 우선 장르 처리상의 문제가되는점 을 노출하고 있는 것이다. 한편 여기서 12歌詞라 함은 일반적인 歌辭 정의 과는 다른, 악곡적 측면의 정의 이다.
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[ 잡가의 담당층과 장르적 성격 ]
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위의 세 인용문은 국문학연구 초기의 잡가에 대한 단편적인 견해들을 대변하는 경우에 해당되는 바, 잡가의 전반적인 윤곽을 잘 보여주고 있다아 즉 雜歌(혹은 俗歌)라는 것은 기존의 장르, 즉 時調라든가, 歌辭장르가 아닌, 이를테면 <유산가>, <적벽가>, <난봉가>, <영변가>등의 작품을 뜻하며 그런데 이들 노래는 樂曲上으로 이미 그 명칭을 지니고 있다아 즉 <수양산가>, <춘면곡>, <어부사> 등은 12가사(歌詞)에 해당되며 <潚湘八景> <楚漢歌> 등은 단가(短歌)에, <유산가>, <적벽가>등은 12잡가에, <영변가>, <흥타령>, <새타령> 등은 경기․서도․남도 잡가에, <맹꽁이타령>은 휘모리잡가에 해당되는 노래이다. 그리고 이들 잡가의 구체적인 담당층이라든지 그 가창시기에 대한 해명작업도 유보하고 있거나 그 윤곽정도만 제시 해준데서 그치고 있는 실정이다.
가령,
“雜歌는〔…〕이를테면 遊山歌, 二八靑春歌, 赤壁歌라든지 하는 一群의 歌詞와 또 난봉가, 寧邊歌, 興打令 等類의 歌詞를 여기 雜歌라 부르고자 하는데〔…〕雜歌는 언제 어떻게 發達하였는가 하는 것은 文學으로는 잘 알 수 없다.〔…〕首陽山歌, 潚湘八景, 孔明歌, 赤壁歌,〔…〕楚漢歌,〔…〕遊山歌, 春眠曲,〔…〕處士歌, 漁父歌, 農夫歌,〔…〕等等 流行歌로는 실로 어마어마한 曲名들이다. 물론 양적인 면에서는 아직까지 논의가 소략한 상황이랄 수 있다아 그러나 종전과 달리 잡가의 범주를 보다 더 구체화시켰
[ 잡가의 담당층과 장르적 성격 ]
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또 서민계층에서 주로 부른 유행가와 같은 성격의 작품들임을 보여주고 있다아 따라서 이러한 견해들은 잡가의 범주 및 그 담당층과 인기도에 관해서 매우 적절히 지적해 주고 있는 것이다.